沙尘暴当大地本身发起攻击
一场沙尘暴用狂风卷起的细沙与尘土填满整个画面，从地平线远处滚滚逼近的高耸沙墙，到将人物团团困住、剥夺视线的致盲雾障，层层推进。观众会感受到大地陡然变得凶险莫测，原本辽阔的世界骤然收缩到伸手不见五指的几米之内，空间感彻底坍塌。
别称沙暴扬沙黑风暴
氛围与天气
为什么这样拍有效
沙尘暴本质上是把天气本身当作反派角色来使用。远远望去，那堵不断逼近的巨大沙墙就是灾难的预兆，逼迫人物在短时间内做出艰难抉择：是拔腿逃跑、就地躲藏，还是咬牙硬闯。一旦人物真正身处沙尘暴中心，叙事就会自然收窄成纯粹的生存考验、触觉感知和声音线索的追踪，因为此时眼睛已经完全不管用、丧失了作用。它能够集中表现危险、震撼冲击、方向迷失、人物失散，以及个体在天地伟力面前的极度渺小。当人物本身已经处于脆弱、迷路、精疲力竭或彼此对立的状态时，运用沙尘暴这一元素最为有效，它能把抽象的困境转化成实实在在的physical压力和身体威胁。它还能被巧妙用来遮掩关键情节：追兵的动向、主角的逃脱路线、一场突如其来的背叛行为，只有等到沙尘彻底落定、能见度恢复，真相才会完整现出原形。
分镜表一行
- 景别
- 沙墙逼近用大远景，进入风暴后用中景和近景
- 角度
- 平视或低角度，让沙墙在人物头顶升起
- 运动
- 逼近段落用固定机位，风暴内部用手持
- 镜头
- 拍沙墙用长焦，风暴内部用24mm到35mm并加防护镜片
- 时长
- 每个镜头4到8秒
拍摄前务必封住摄影机机身的所有接缝防止沙尘渗入，为剧组全体人员配备护目镜保护眼睛、佩戴口罩或面罩保护呼吸道，在靠近演员进行特写拍摄时改用可控的鼓风机设备，并配合经过安全测试的专用沙尘替代材料，避免真实沙尘对演员造成伤害。
剧本
剧本里怎么写
沙尘暴是一个剧情事件，写的时候要直白。写它如何逼近，人物做了什么，它又夺走了什么：道路、地平线、彼此的视线。不要在剧本里写鼓风机、沙尘种类、镜头防护或视效这类技术细节。一句“地平线变成褐色，开始移动”就够了。规模、安全预案，以及实拍与数字特效的配比，留给分镜表去解决。
外景，B1公路加油站，纳米比亚，下午
一台加油机，一间铁皮小屋，一辆引擎盖掀开的皮卡。
约翰内斯·豪菲库（60多岁，机修工，两条手臂上全是黑色油污和旧伤痕）吃力地直起腰身，眯起眼睛望向南方天际。
地平线变成了褐色，而且在移动。
来自瑞典的游客埃尔莎·诺德格伦（30多岁，脸颊和鼻梁明显晒伤脱皮）高高举着手机继续拍摄眼前景象，脸上依然带着兴奋的笑容。
JOHANNES
进去。现在就进去。手机也放下。
故事板
故事板里怎么画
画逼近段落时，画一条低地平线，上方是一堵高耸有质感的沙墙，底部颜色更深，太阳被压成一个苍白的圆盘。加几个渺小的人形做比例参照。画风暴内部的镜头时，用顺着风向的斜线贯穿整个画格，人物和物体的边缘做虚化处理。用一个粗箭头标出风向，每格画面下方注明能见度（以米为单位）。
参考片目
可在此片中看到
疯狂的麦克斯：狂暴之路 (2015)
一堵高耸的红色风暴吞没了战车车队，靠实拍沙尘和鼓风机搭建而成，因此显得庞大而具威胁性。
沙丘 (2021)
厄拉科斯星上风卷沙尘不断压低能见度，星球的危险靠空气本身传达，而不是靠台词说明。
熙熙
在熙熙中设置
在动作描述里写清风暴的逼近和人物的反应，熙熙会自动把这场戏拆解成镜头。逼近镜头设为大远景加固定机位，再把风暴内部的镜头设为近景、手持、时长更短。人物和场景会在镜头间自动延续，景观保持一致。用AI预演来判断规模和节奏，再交给制作组去规划特效。
免费开始写作这段片段背后的提示词
这正是渲染出本页顶部片段的提示词。保留其中对镜头和光线的描述，替换主体和场景即可。
Sandstorm. In a vast desert, a huge wall of orange sand rolls across the dunes toward a lone camel rider wrapped in a scarf; the wind whips sand across the frame, the sun turns into a pale disc behind the dust and visibility drops as the storm swallows the rider. Wide shot, epic, realistic. No text.
常见错误
- 01
风暴中的脸太干净
如果人物在沙尘暴里依然清爽干净，观众就不会相信这场戏。要给皮肤和衣服加上沙尘，眼睛眯起，嘴巴遮住，能见度降低。
- 02
缺少规模感
只拍近景的风暴不过是一阵风。至少要有一次远远展现沙墙的镜头，加一个小物件或小人影做比例参照，然后再扎进风暴里。
- 03
设备没做防护
细沙几分钟内就能钻进镜头、云台和电子设备。要用防雨罩、密封机身、保护滤镜和吹尘器，并预留清理设备的时间。
