双重曝光一个念头，两幅画面
双重曝光把两个画面叠在同一个镜头里，一个像幽灵一样透出另一个。观众会把这种重叠读成一种在真实空间里不可能存在的联系：一张脸里填满一段记忆，一个人和一处地方融为一体，两个身份彼此渗透。
别称多重曝光叠印幻影叠影
光学效果
为什么这样拍有效
当人物的内心世界需要和外部世界共处一个画面时，就用它。一个士兵的脸上叠着他记忆中的火光，一位母亲的脸上叠着孩子失踪的城市，两个恋人变成了同一个念头。双重曝光服务于记忆、创伤、执念、灵性存在，以及身份的崩解。它也可以当转场用，让旧场景比化入化出多停留一拍，压在新场景之上。一个场景值得用它，前提是两幅画面之间的联系正是这一刻的重点。如果两层画面互不相干，看起来就只是MV里的花活。
分镜表一行
- 景别
- 脸部这一层用近景或中近景，第二层用远景
- 角度
- 侧脸或平视
- 运动
- 两层都静止，或者做轻微的同步漂移
- 镜头
- 脸部用50mm到85mm，风景用24mm到35mm
- 时长
- 3到6秒
拍摄脸部这一层时，务必采用深色调或纯色调背景，这样能确保第二个画面在叠加时透出清晰的轮廓；在前期就仔细规划好两层画面各自的关键形状和视觉结构，确保它们在空间上能够准确对位、相互呼应。
剧本
剧本里怎么写
叠印是剧本里公认的写法，但"SUPER:"通常留给屏幕字幕用，所以直接描述画面本身：她的脸上，被淹没的村庄渐渐浮现又淡去。剧本里用一到两次就够，用在联系最关键的地方。写清楚两幅画面是什么，以叙事的方式说明它们共处画面的时长。至于透明度、形状的融合方式，是实拍完成还是后期合成，这些留给分镜表和剪辑笔记去处理。
INT. 夜间巴士，拉各斯 - 夜
奇迪·埃泽（五十多岁，身着保安制服，帽子搁在膝盖上）将头靠在车窗玻璃上，陷入沉思。
街灯的光在他脸上滑过。
在他的倒影之上，家乡村子里那片红土球场的画面缓缓浮现，一群男孩光着脚在赤红的泥土上奔跑嬉戏，画面逐渐变得清晰并定格在那一刻。
其中一个男孩就是他。他在笑。
巴士刹车。球场的画面淡去。只剩下倒影。
故事板
故事板里怎么画
先在分镜中把两层画面分别绘制在两个独立的小格里：一个格子画脸部这一层，另一个格子画第二个画面那一层。接着再画出最终合成后的画格，其中脸部用实线勾勒，第二个画面则用较浅的线条或彩色铅笔穿插叠加在其中。用圈注或标记圈出两层视觉重叠最密集的区域，比如眼睛、鼻梁或面部轮廓线。在旁边标注两层画面的透明度比例（比如60/40），重叠画面持续的具体时长，以及每一层分别是怎么淡入、怎么淡出的动态过程。
常搭配使用
手法化入双重曝光，再用叠化化出双重曝光，能让第二个画面的到来和离去都显得更加柔和自然，使这种画面重叠给人的感觉像是记忆在意识中缓缓浮现，而不是生硬突兀的后期图像特效。
深色轮廓能给第二个画面一个清晰的形状去填充。一个头部或身体的外形，会变成一扇窗，记忆或场所透过它显现出来。
参考片目
可在此片中看到
假面 (1966)
伯格曼把一位女演员脸的一半和另一位女演员脸的一半融合在一起，让两个女人仿佛共用同一个不稳定的身份。
现代启示录 (1979)
开场把直升机的旋翼和丛林大火叠在上尉仰起的脸上，把他在旅馆房间里的宿醉状态和他无法脱身的战争混在一起。
熙熙
在熙熙中设置
在剧本里把两幅画面都描述出来，熙熙会自动把场景拆分成镜头，让每一层都能成为独立的分镜镜头。把脸部镜头设为侧脸近景、静止不动，把第二个画面设为远景，两者时长设成一样。人物、场景和参考图会在镜头之间延续，记忆画面才能和它早先出现的样子对上。先在AI预演里查看这两个镜头，再为合成工作标注重叠比例。
免费开始写作这段片段背后的提示词
这正是渲染出本页顶部片段的提示词。保留其中对镜头和光线的描述，替换主体和场景即可。
Double exposure of a woman's silhouette walking slowly through a golden sunflower field at sunset, her outline holding steady in the center of frame while a second, semi-transparent layer of blooming sunflower heads and drifting clouds blends through her body at roughly fifty percent opacity. The camera stays locked and static throughout, the light stays warm and low, and only the internal texture shifts, flowers gently swaying, clouds sliding, while her silhouette remains sharp and unmoving. No text.
常见错误
- 01
两层都太满
当两幅画面都塞满细节，结果只会是一团糊。让一层保持简单、深色，比如一个轮廓或黑底上的一张脸，好让另一层能透出来读得清楚。
- 02
没有清晰的联系
把互不相关的画面叠在一起，只是装饰。要想清楚每一层意味着什么，为什么它们该在一起，然后取景让这种联系看得出来。
- 03
停留太久
叠加的画面很快会让眼睛疲劳。几秒钟通常就够了，除非整段戏是按梦境搭建的，有明确的节奏。
