牛仔中景手已就位，神情未定
牛仔中景的取景范围从大腿中部往上延伸，机位必须压得够低，这样才能将腰胯线条、搭在腰间或垂在枪套旁的手一并收入画面。观众看到的是一具肌肉紧绷、随时准备拔枪动手的身体，同时也看到一张还在权衡局势、犹豫要不要真的动手的脸——身体语言与面部表情形成微妙张力。
别称美式中景大腿中景Plan américainCowboy shot
景别
为什么这样拍有效
这是对峙时刻的经典构图，最初诞生于西部片的枪套年代。但凡是两人互相打量、手部动作至关重要、气氛剑拔弩张的场面都适用：打架前在街头互相掂量的对手、把守夜店门口的保镖、比赛开场前对视的两队队长、鼓起勇气准备跟老板摊牌的员工。它既能展示角色的站姿、气势和潜在威胁感，让角色拥有强烈的存在感和压迫力，又不会像全景那样让人物显得疏远或渺小。当一场对峙正在酝酿、局势一触即发，观众需要同时紧盯着对方的脸部微表情和手会做什么动作时，这个景别就该出场了。它也非常适合英雄式登场：角色大步走进画面中心，双脚站定，占据空间。
分镜表一行
- 景别
- 牛仔中景,大腿以上到头顶以上
- 角度
- 平视或略微仰拍
- 运动
- 固定机位
- 镜头
- 35mm 到 50mm
- 时长
- 3 到 6 秒
画面下边缘严格切在大腿中部位置，绝不能切在膝盖上方或膝盖处，手部及腰带区域要清晰可见且占据构图重心，反打对手镜头时景别范围和机位高度要严格对齐保持一致。
剧本
剧本里怎么写
剧本初稿不需要写"牛仔中景"这几个字。编剧能做的是把注意力引到站姿和手部上：大拇指扣在腰带上,手指不安地动着,重心从一只脚换到另一只脚。把这些细节写进对峙开始前的动作行,导演自然会把它们框进画面。至于精确的大腿切割线、镜头焦段和对应的反打,那是分镜表要操心的事。
外景 - 滑冰场停车场 - 弗雷斯诺 - 夜
霓虹招牌嗡嗡作响，发出低沉的电流声。两支轮滑德比队伍穿着轮滑鞋、护具齐全，从室内场馆里喧闹地涌出来，滑向街道。
罗莎·维拉纽瓦（29岁，队长，膝盖戴着磨损的护膝，指关节缠着黑色胶带）滑行到霓虹招牌正下方，轮子在地面摩擦后停住，抬起头。
她对面二十英尺外：凯特·布伦南（33岁,对手队长）,双手叉腰,轮子稳稳站定。
两人都没说话。罗莎的手指摆弄着手腕上的胶带。
KAT
重赛。今晚。你的场子。
参考片目
可在此片中看到
黄金三镖客 (1966)
莱昂内把三名决斗者框在大腿中景里,手悬在枪边,再穿插面部特写延长等待的时间。
被解救的姜戈 (2012)
塔伦蒂诺在枪战前复活了这种老西部构图,让挂在腰间的手枪和紧绷的表情同时清晰可辨。
熙熙
在熙熙中设置
在对峙开始前描写站姿和手部动作,熙熙 会自动把场景拆解成镜头。打开每个角色的镜头,把景别设为牛仔中景,选择平视或略微仰拍,保持固定机位,设定一个短时长。角色和场景信息会在镜头之间延续,让对峙双方共享同样的光线和地面。用 AI 预演功能来打磨对峙的节奏。
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Cowboy shot of a middle-aged Japanese chef in a busy ramen kitchen, framed from mid-thigh up to the top of his head, small headroom above his short gray hair. He stands at a steaming stove, both hands visible as he ladles broth into a bowl with quick practiced motions, steam curling around his forearms. Shot on a 50mm lens at chest height, camera locked on a tripod, background of hanging pans and a line cook chopping scallions slightly out of focus. The frame holds steady for the full four seconds, no camera movement, only his hands and the steam moving. No text.
常见错误
- 01
切在膝盖上
画面边线落在关节上看起来像是失误。把下边缘定在大腿中部,腰和膝盖之间,画面才干净利落。
- 02
手被切出画面
牛仔中景的全部意义就在于展示手可能做什么。手一旦漂出画外,张力就没了。如果演员会移动,构图时留宽一点,并提醒他们画面边线在哪。
- 03
反打不匹配
如果对峙双方一个景别更宽,或者机位高度不同,整个对峙会显得失衡。除非这种不对等本身是剧情需要,否则景别和角度都要对齐。
