中景身体语言和表情共存
中景的取景范围大致落在腰部以上，观众在同一画面里既能同时看清脸，也能看见手和整体体态，感觉就像隔着一张桌子听人说话、看人表达那样自然。
别称中景镜头MS半身镜头
景别
为什么这样拍有效
这可以说是电影中最自然的一种距离：近到足以读清表情，远到能看清一个人怎么用手、怎么前倾、怎么耸肩、怎么转身走开。它适合承载对话、幽默、劳作、仪式，也适合呈现正在流动变化中的人物关系。喜剧尤其依赖这个景别，因为喜剧的节奏感往往由身体动作来建立；日常戏剧同样如此，一个男人放下剃刀的方式，常常比他说出口的话更有分量。当动作与情绪同时占据画面，当观众需要一边听对白一边观察角色的身体在做什么，当导演想让某个瞬间多停留一会儿、却又不想把镜头推得过近时，这个景别就应该出场了。
分镜表一行
- 景别
- 中景
- 角度
- 平视
- 运动
- 固定或轻微移动
- 镜头
- 35mm 至 50mm
- 时长
- 5 至 15 秒
取景时以腰部作为基准线，如果手部有动作，就要把这些动作保留在画面范围之内，同时为每个角色的前方留出适当的视觉空间，避免构图显得局促。
剧本
剧本里怎么写
中景属于导演层面的决定，不应该在初稿剧本里直接写出来。编剧要借助与对白同时发生的肢体动作来暗示它，比如让一个角色边说话边抹黄油、叠衣服或者理发。这些细节会给导演一个把手和脸同时框进同一画面的理由。写法要简洁，跟着对白的节奏走，而景别本身则留给分镜表去标注。
INT. 亚特兰大理发店 - 星期六
推子嗡嗡作响。无声的电视里在播球赛。
马库斯·贝尔（58岁）专注地给顾客修着发际线。
镜子里，坐在椅子上的儿子德文（27岁）看着他。
DEVON
我在丹佛找到工作了。
马库斯关掉推子，放下。转而拿起剃刀。
MARCUS
别动。
故事板
故事板里怎么画
画出角色从腰部以上的部分，给手和道具留出空间。眼睛大致放在画面上三分之一线附近。若画面里有两个人，标出他们的相对位置和彼此距离。用小箭头标出伸手、转头之类的动作。注明镜头焦段、角度和这个镜头要覆盖的动作。
参考片目
可在此片中看到
低俗小说 (1994)
餐厅和车里大量的对话场景都保持在腰部高度，让手势和松垮的坐姿撑起喜剧感。
爱在黎明破晓前 (1995)
两人在维也纳边走边聊的长对话，大多以半身取景，手势和体态承载着这份缓慢生长的亲密感。
熙熙
在熙熙中设置
把角色的动作和台词一起写下来，熙熙 会自动把这场戏拆成镜头。打开镜头，把景别设为平视中景，运动方式设为固定或轻微移动，再按这个节拍设定合适的时长。角色、道具和场景会在镜头之间保持连续，所以剃刀和椅子在切近景时依然待在原位。用 AI 预演检查整场戏的节奏是否均衡。
免费开始写作这段片段背后的提示词
这正是渲染出本页顶部片段的提示词。保留其中对镜头和光线的描述，替换主体和场景即可。
Medium shot, waist-up framing, of a woman in her fifties leaning on a stone parapet on a Parisian rooftop at golden hour, wind gently moving her loose hair and coat. Camera is static at eye level, 50mm lens, moderate depth of field with the city rooftops and a distant Eiffel Tower silhouette softly blurred behind her. She turns her head slowly toward camera and rests her forearms on the ledge, hands loosely clasped. No text.
常见错误
- 01
把动作切掉了
如果角色正在用手做事，画面却把手裁掉了，观众就丢了半场戏。调整取景，让这个动作留在画面里。
- 02
头顶留白太多
头顶留空太多会让角色显得渺小、孤立。把眼睛放在靠近上三分之一线的位置，减少头顶的空白。
- 03
一整场戏只用一个景别
一场长戏如果全程只用中景，会显得平。用宽景和近景去塑造情绪的起伏。提前规划这场戏从哪里开始用全景，哪里转成中景，哪个节拍值得用更近的景别，让景别跟着情绪走。
