现已可用：免费写剧本，再用 年度会员 版（每月 39.99 美元，含 6,000 积分）把它变成分镜和逐镜头视频。
团队适用：Studio 版本按月订阅价格为每月 149.99 美元，订阅内包含 3,000 张额度 的生成额度，并为团队提供实时协作功能、不限制席位数量以及全产品线中最低的单次生成费率。
作品示例
一个年轻人坐着小船顺林间河流漂下，翻着一本旧书。
同一条巷子，另一个早晨。一个男孩跑出来，把热乎乎的面包放进她的车筐。
一个白衣男子走过没有尽头的粉色柱廊。两个镜头的艺术电影。
日落时分，三个朋友走在海边步道上。其中一个提着行李箱。
一场安静的戏，从纸面到银幕
1. 外景 白墙小巷·林家门口 清晨
晾洗的衣服横挂在巷子上空。林奶奶（八十多岁）推着一辆旧自行车缓缓走出家门。她的两只手都稳稳握着车把，身影在窄巷中显得格外瘦小。
她的拇指碰到车铃。停在那里。她没有按响。
巷子很长。她推着车走在正中间。她没有骑上去。
邻居（画外音）
林阿姨，还是不骑啊？
树叶的影子掠过她的脸。她垂着眼。一丝极浅的笑。没有回答。
前轮在石板路上轻轻作响，发出细碎而熟悉的声音。同样的石板，同样的步子，同样的时刻，每天早上都一样，像是时间在这里凝固了。
她继续朝巷子尽头的光走去。自行车陪着她。
切至：
中远景 · 家门口
中远景，老奶奶推着自行车走出家门，双手握把，白墙小巷，晾衣绳上挂着衣服，柔和的晨光，动作很慢
插入镜头 · 车铃
紧凑的插入镜头，她的手搭在车把上，拇指停在车铃旁，铃没有响，前景是铁丝车筐，背景虚化
纵深远景 · 小巷
沿长巷拍的纵深远景，头顶挂着晾洗的衣服，她推着车走在巷子中间，朝镜头走来，在画面里很小，没有骑车
特写 · 没有回答
她的脸在斑驳树影中的特写，垂着眼，若有若无的笑，没有台词，固定机位，画面停住
低角度插入 · 车轮
低角度拍前轮和铁丝车筐碾过磨旧的石板，她的脚步在一旁，同样缓慢
背影 · 走远
从背后拍，她推着车沿林荫小巷走向洒满阳光的尽头，固定机位，让她在画面里慢慢变小
写剧情片
永远不要写“她很难过”。写她用什么动作代替了说出口。这场戏从不解释林奶奶为什么推着车走。原因留在纸面之外，观众会自己补上。
拇指搭在车铃上，却没有按。一只杯子放得太小心。给每场戏一个镜头能捕捉到的动作，它就会成为分镜里的一个插入镜头。
周围都安静的时候，一句台词就能撑起一场戏。这里只有邻居问了一个问题，而回答是一个笑。
剧情片大部分是环境声：楼上的收音机，烧开的水壶，石板上的车轮。把这些声音写进动作描述，并告诉剪辑师哪里不要配乐。
同一条巷子，同样的步子，每天早上。观众一旦熟悉了日常，一个细节的改变就是事件。平凡，就是你的铺垫。
“她差点开口”能演出来。“她感到怀旧”演不出来。特写最好只有一个可以表演的意图，写成角色正在做的事。
结构与节奏
20 %
寻常的生活，展示得足够久，久到变成一种节奏。
15 %
有一样东西不对了：一个问题，一把空椅子，一封信。
30 %
接下来几场戏，谁都不说破。动作越来越小，画面越来越近。
15 %
在沉默中做出的选择，常常只是一个动作。高潮很小。
20 %
开场的画面回来了，却已不同。同一个地方，不同的意义。
如果是一分钟的短片，保留日常和转折，让一个停住的长镜头承担压力这一段。
镜头词汇
一张脸，停留得比舒服更久。什么都没发生，这正是重点。
close-up of an elderly woman looking down, soft morning side light, leaf shadows drifting across her face, shallow depth of field, locked-off camera, she barely moves
整场戏系于其上的那个动作，紧紧框住。
insert close-up of a wrinkled hand resting on a bicycle bell, thumb still, not ringing, soft background, natural morning light
每天都走的巷子或走廊，拍出纵深，拍得对称。
deep wide shot down a narrow alley, laundry lines overhead, a figure walking a bicycle toward camera, one-point perspective, soft morning light
一个背影，把观众留在原地。
shot from behind, old woman walking a bicycle away down a tree-lined alley toward the light, static camera, she grows small in frame
同一画面里的两个人，中间的空隙说出了他们不肯说的话。
medium two-shot at a kitchen table, father and daughter at opposite ends, an empty chair between them, window light, neither looks at the other
一扇窗，一张脸，没有补光。
portrait beside a single window, soft daylight on one side of the face, the other side in shadow, no artificial light, muted colours
一把空椅子，一杯没动过的茶：人走之后留下的东西。
static wide of an empty wooden chair by a doorway, morning light moving slowly across a whitewashed wall, washing stirring on the line, no people
一次缓慢的运镜，让一个瞬间实时展开，中间不切。
single continuous shot, camera drifting slowly alongside a rowboat on a forest river, a young man reading, sunlight through the trees, no cuts
光线与色板
当光有一个让人相信的来源，剧情片才显得真实：一扇窗，树叶间的一道缝，巷子尽头的太阳。要清晨或傍晚的光，让脸一半落在阴影里，饱和度压低。下面五种颜色取自 Grandma Lin 的镜头：浅色的墙，褪色的上衣，温暖的肤色。没有什么比那件上衣更抢眼，这份克制就是它的质感。
石灰墙
#DFDDD4
褪色上衣
#698594
晨光肤色
#A88063
院中树叶
#5D6B42
门洞阴影
#101718
AI 容易出错的地方
模型会把情绪推满：说哭就哭，咧嘴大笑，眉毛高挑。要求得少一点：“垂着眼”“只是浅浅一笑”“差点开口”。在提示词里往回收，脸才开始显得真实。
剧情片靠特写，脸一漂移，电影就碎了。六个镜头里，林奶奶出现在五个。一张她的脸部参考，从一个镜头带到下一个镜头，她才始终是同一个人。熙熙 会让角色和场景在镜头之间延续。
台词一长，口型就会跑偏。台词要短，放在画外、背后或远景里，就像邻居那句问话。让反应撑起这场戏，而不是嘴。
小动作就是这场戏，而手恰恰是模型的弱点。动作保持简单：拇指停住，手指合拢。每个插入镜头只有一个动作，紧紧框住。
模型默认给出光鲜、饱和、崭新的画面。剧情片需要用旧的东西：褪色的棉布，剥落的油漆，不均匀的光。每条提示词都写明磨损，并要求低饱和的颜色。
片段只有几秒，动作越到后面越容易变形。在分镜里把长镜头设计成一次缓慢的运镜，动作尽量少，再把接缝藏起来，藏在一次转头里，或一根柱子后面。
子类型
厨房、门口、饭桌。人与人之间留着空隙的双人镜头，还有一个谁都不提的秘密。
最后的夏天，第一次离开。黄金时刻，远景里的朋友们，一张脸在改变的那一刻给特写。
用心拍下的日常，就像林奶奶的早晨。长镜头，环境声，没有反派。
工作、钱、住房。平视构图，现场光，真实的地方，看得出生活痕迹的脸。
流水线
行业标准的剧本编辑器，还有更多：可视化大纲与节拍编辑器，把写作灵感（笔记、照片、音频）放在页面旁，以及一位辅助而非替代你笔触的 AI 资料员。
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常见问题
